Pablo Aguado, la gran noticia de la feria; el toro, la asignatura pendiente, y Morante, entre la decepción y la tristeza.
La Feria de San Miguel de Sevilla dejó momentos de enorme intensidad, pero también suficientes motivos para abrir un debate sobre el rumbo que está tomando la Fiesta.
El gran protagonista fue, sin discusión, Pablo Aguado, quien volvió a conectar de manera extraordinaria con el público de La Maestranza. Su actuación del pasado sábado recuperó al torero artista, natural y profundamente sevillano que ya había emocionado a esta plaza en 2019.
Aguado firmó una faena de enorme calado, de esas que trascienden el resultado estadístico y permanecen en la memoria del aficionado. La respuesta de La Maestranza fue contundente: una plaza entregada que quiso premiar la dimensión artística del torero incluso por encima de las circunstancias reglamentarias de la tarde.
Aquí aparece una de las cuestiones planteadas por Antonio Lorca en su análisis publicado en EL PAÍS: hasta dónde debe llegar la emoción de una plaza cuando entran en conflicto el sentimiento y las normas que regulan el triunfo.
Porque la suerte suprema también forma parte del toreo. Y en una plaza como Sevilla, donde la Puerta del Príncipe tiene un valor histórico y simbólico extraordinario, los criterios para conceder semejante reconocimiento deberían mantener un nivel de exigencia acorde con la categoría del escenario.
Pero si Aguado fue la cima artística de la feria, el toro fue su gran deuda.
La novillada que abrió los festejos dejó una imagen especialmente preocupante. La presentación de los ejemplares lidiados por Olga Casado, Ignacio Garibay y Manuel Domínguez fue cuestionada por la falta de entidad de los animales, algo particularmente grave tratándose de una plaza de primera categoría y de Sevilla.
El problema no se limita a una tarde concreta. La integridad del espectáculo depende, en buena medida, de que el toro conserve el protagonismo que históricamente le corresponde.
Y en la corrida del domingo las dudas volvieron a aparecer. La corrida de Garcigrande no respondió a las expectativas generadas y terminó condicionando por completo una tarde que había despertado enorme interés.
El más afectado fue Morante de la Puebla, que llegó a Sevilla con la expectación habitual que genera su presencia y terminó enfrentándose a una corrida sin la fuerza ni la vida necesarias para permitir el desarrollo de su tauromaquia.
La decepción del torero fue evidente.
Pero también existe una responsabilidad compartida. Como señala Lorca, toreros, empresa y autoridad participan en la construcción de los carteles y, por tanto, en la elección de las ganaderías que llegan a una plaza como La Maestranza.
San Miguel deja así una paradoja: una feria capaz de recuperar la emoción más pura gracias a Pablo Aguado y, al mismo tiempo, exhibir algunas de las debilidades que más preocupan al aficionado respecto a la selección y presentación del ganado.
El debate no debería plantearse como una confrontación entre toro y torero, ni entre emoción y reglamento. Se trata de algo más sencillo: mantener la exigencia necesaria para que el espectáculo conserve su autenticidad.
La emoción es indispensable. La sensibilidad artística también. Pero ninguna de las dos debería utilizarse para justificar la pérdida de exigencia en aquello que constituye la base de la Fiesta.
Sevilla volvió a demostrar que tiene capacidad para emocionarse profundamente con el toreo. Ahora corresponde a todos —empresa, autoridad, toreros, ganaderos, aficionados y medios— procurar que esa emoción vaya acompañada de un espectáculo íntegro.
Porque en la Fiesta, como sostiene el propio espíritu del análisis de Antonio Lorca, no todo vale y el toro no puede quedar relegado a un segundo plano.
Fuente: EL PAÍS
Autor: Antonio Lorca
Artículo publicado: 2 de octubre de 2026
Título original: “El toro, por los cuernos”
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